Mathieu Asselin
La guerra come progetto economico
Per un'economia armamentista, la guerra perfetta è quella che non finisce mai. Pace e stabilità non sono obiettivi, ma minacce.
Due crisi, una matrice
Dal 2015, l'Europa ha affrontato due crisi correlate: lo spostamento massiccio delle popolazioni in fuga dalle guerre e la militarizzazione accelerata dei suoi confini. Al centro di queste dinamiche è l'industria europea delle armi, che ha campi di battaglia in Yemen, Gaza e Libia ai comandi Frontex e le recinzioni in Melilla, Grecia e Calais.
Armi e guerre europee in movimento
Secondo SIPRI, gli Stati membri dell'UE hanno rappresentato oltre il 26 per cento delle esportazioni mondiali di armi tra il 2015 e il 2022, fornendo tecnologie, informazioni, aerei, missili, sistemi di monitoraggio, serbatoi, munizioni, la lista è lunga, a paesi coinvolti, tra l'altro, nei conflitti dello Yemen, della Siria, dell'Iraq, dell'Afghanistan, di Gaza, della Libia e molti altri in tutto il mondo. Questi trasferimenti non sono astratti: le armi europee sono state utilizzate dalla coalizione saudita nello Yemen, che il Consiglio dei Diritti Umani delle Nazioni Unite descrive come “ violazioni generali e sistematiche del diritto umanitario internazionale” (UNHRC, 2020).
Più recentemente, il genocidio di Gaza illustra la mancanza di bussola morale in questo settore. Anche quando esistono normative, queste aziende trovano difetti e perseguono un business indifferente come al solito al costo umano.
Quando la guerra alimenta i muri
Allo stesso tempo, questi attori beneficiano delle politiche di migrazione della sicurezza dell'UE. Secondo l'Istituto Transnazionale (TNI), Airbus, Leonardo, Thales, Indra e BAE Systems dominano il mercato europeo della sicurezza delle frontiere (Akkerman, 2022). Il bilancio di Frontex è passato da 6,3 milioni di euro nel 2005 a oltre 750 milioni nel 2022, con una proiezione di 1,2 miliardi entro il 2027.
Questa crescita riflette una strategia: rendere la migrazione una minaccia, grazie ad una lobby attiva che impone soluzioni di controllo tecnologico e repressione a una crisi profondamente umana.
Un ciclo autosufficiente
Ciò che il TNI descrive come un “ciclo di crisi e sicurezza autosufficiente”: Le armi europee alimentano le guerre, provocano l’esilio, e poi queste migrazioni sono presentate come una “tenuta” che giustifica una guerra europea non dichiarata — effettuata all’interno dei suoi confini e a beneficio dei commercianti di armi.
Una crisi umana e morale
Dal 2014, più di 63.000 persone sono morte o scomparse cercando di raggiungere l'Europa dal Mediterraneo, secondo il Progetto IOM Missing Migrants. Queste cifre ricordano che la cosiddetta “crisi migratoria” è soprattutto una crisi umana e la manifestazione di una profonda crisi morale europea, incapace di applicare i diritti che proclama al popolo non europeo.
Questa situazione reagisce ad un passato coloniale in cui l'Europa aveva il diritto di privilegiare la vita e di sfruttare i popoli. Come scrive Achille Mbembe, “i confini europei riattivano il rumore del colonialismo”. Queste logiche persistono nel capitalismo globalizzato che esternalizza confini, pattina con regimi autoritari e criminalizza la mobilità "altro".
Dietro la storia di una “crisi migratoria” è, come sottolinea Étienne Balibar, “L’Europa dei confini” si rivela: un’Europa più preoccupata di proteggersi che incarnare i valori che proclama.
Questa ricerca artistica non poteva essere effettuata senza il contributo dei rapporti prodotti da organizzazioni non governative, ricercatori, istituzioni pubbliche e attivisti che, spesso a costo di condizioni avverse, cercano di evidenziare le dimensioni sistemiche di questa crisi umana. Ringraziamoli per la qualità del loro lavoro, che costituiva non solo una fonte indispensabile di informazione, ma anche un quadro di riflessione e di grande ispirazione nello sviluppo di questo approccio artistico e fotografico.
Esprimo anche la mia profonda gratitudine al Centro Nazionale per le Arti Plastiche (CNAP) per il suo sostegno a questo progetto, sottolineando l’importanza cruciale del ruolo del settore pubblico nel sostenere la creazione e la difesa della libertà di espressione artistica.
Mathieu Asselin (FR/VEN) vive ad Arles, in Francia. Ha iniziato la sua carriera lavorando sulle produzioni cinematografiche a Caracas, Venezuela, ma ha plasmato la sua pratica fotografica negli Stati Uniti. Ha conseguito il Master of the École Nationale Supérieure de la Photographie (ENSP, Arles) nel 2017. Il suo lavoro consiste principalmente di progetti documentari a lungo termine di indagine, come il suo ultimo libro 'Monsanto: A Photographic Survey', che ha ricevuto il riconoscimento internazionale, vincendo il Dummy Award del Festival FotoBook a Kassel nel 2016, il Premio del Primo Libro della Fondazione Aperture nel 2017, e Fotografo è stato prescelto per il Premio della Deutsche Börse Photography Foundation nel 2018, Les Rencontres d'Arles Dal 2018 Attualmente è professore presso la Royal Academy of Fine Arts KASK, Gand, Belgio e co-fondatore di studio fittizio, una piattaforma che crea uno spazio per produrre e presentare riflessioni critiche sulla fotografia documentaria.